Cet article propose une analyse critique de l'œuvre séminale Hors du cadre (1996) d'Hrasarkos, exécutée deux mois seulement après son installation en France. À travers une approche qui croise la phénoménologie de Maurice Merleau-Ponty et la déconstruction du parergon de Jacques Derrida, nous explorons comment l’extrusion physique du membre inférieur du sujet hors du champ pictural constitue un acte de résistance esthétique. Dans le contexte de la scène artistique française de 1996, marquée par l’hégémonie de l’esthétique relationnelle et la dématérialisation post-conceptuelle, Hrasarkos réaffirme la souveraineté d'une « peinture-pensée » où la chair et la matière deviennent les vecteurs d'une insertion dynamique. L’œuvre n’est plus une simple représentation, mais le lieu d’une « urgence ontologique » où l'espace peint s'émancipe pour investir le monde phénoménal, offrant ainsi une allégorie puissante de la transition culturelle et de la conquête de la liberté créatrice.